品牌型號 ： 聯(lián)想G5000

系統(tǒng) ：Windows 11專業(yè)版

軟件版本 ：Studio One 7.2.1

我們在進(jìn)行混音的過程中，在將多軌道樂器疊加時可能會因為頻率沖突讓音樂顯得很臃腫，讓整首歌曲變得很“臟”。今天我就給大家介紹一下混音時如何避免頻率沖突和Studio One Pro 7的頻率分析工具如何使用的有關(guān)內(nèi)容。

一、混音時如何避免頻率沖突

人聲和各種樂器都有自己獨特的頻率范圍，在同時播放時難免會在頻率重合的區(qū)間內(nèi)產(chǎn)生沖突。為了避免頻率沖突的聽感影響我們的音樂，我們需要對混音中的各個元素進(jìn)行合理的避讓操作。

1、對頻率重合的音軌通過EQ進(jìn)行主次劃分

作為處理頻率問題最好用的工具，EQ可以幫助我們對各個軌道的頻率進(jìn)行精細(xì)地增益或衰減，有效地避免出現(xiàn)因為頻率沖突帶來的問題。

由于低頻區(qū)域通常由鼓和Bass兩種樂器的聲音共同組成，這里一般是頻率沖突的重災(zāi)區(qū)。作為混音師，我們需要對鼓和Bass的頻段進(jìn)行選擇性分工的調(diào)整。如果我們想要讓鼓承擔(dān)低頻的支撐作用（50Hz左右的頻段），Bass就需要負(fù)責(zé)低頻中負(fù)責(zé)律動和打擊感的頻段（120Hz左右的頻段），讓鼓和Bass負(fù)責(zé)的功能互不干擾，起到1+1>2的效果。

反之，我們也可以選擇讓Bass負(fù)責(zé)低頻的支撐，鼓負(fù)責(zé)打擊感和沖擊力的頻段。在我們進(jìn)行EQ操作時，只需要對兩種樂器的頻段進(jìn)行適當(dāng)?shù)南喾床僮骷纯稍诒３謨煞N樂器平衡的同時有效避免頻率沖突。

而對于中高頻區(qū)域，我們需要確立好主要突出的元素（人聲等歌曲的主旋律），通過EQ來突出主要元素的特征頻段，削弱其他元素（鋼琴等和聲樂器）在這個頻段的占比，避免因為頻率沖突的問題而導(dǎo)致音樂糊成一團(tuán)。

例如，下圖中的人聲和電吉他掃弦主要頻率區(qū)間產(chǎn)生了重合，產(chǎn)生了人聲淹沒在伴奏的聽感。這時我們可以對人聲的主要頻段（1200Hz左右）進(jìn)行提升，對電吉他的該頻段進(jìn)行衰減，為人聲讓出空間，即可較為快速的解決頻率沖突的問題。

值得一提的是，由于人聲通常會在中置聲道，電吉他掃弦通常會通過Double的手法創(chuàng)建立體聲的效果，我們在對電吉他進(jìn)行EQ操作時可以運用Mid/Side的技巧，只對電吉他中置聲道的中頻進(jìn)行衰減，這樣可以讓人聲更好地鑲嵌進(jìn)伴奏里，創(chuàng)造出更融合的聽感。

2、對功能相似的音軌通過擺位進(jìn)行空間避讓

另外一個有效避免頻率沖突的方法是對相同屬性的音軌進(jìn)行立體聲的左右擺位，從而避免處在相同聲場范圍內(nèi)的元素頻率進(jìn)行過度疊加，產(chǎn)生過于飽和的聽感。

例如對兩軌起到填充高頻和律動作用的小打音色，如果不對其進(jìn)行擺位操作，我們的高頻會顯得非常刺耳。

而當(dāng)我們對小打進(jìn)行對稱擺位后，不僅可以有效避免高頻過刺的現(xiàn)象，還可以創(chuàng)造立體聲的聽感，讓我們的混音更加具有空間感。

二、Studio One Pro 7的頻率分析工具如何使用

在Studio One Pro 7中，我們可以在音軌中插入自帶的頻率分析工具Spectrum Meter來對音軌的頻率分布進(jìn)行實時監(jiān)控。

當(dāng)我們把鼠標(biāo)放在頻率圖中的任意頻點上時，會自動顯示出該頻點的頻率和所代表的基頻音高，同時還可以顯示出該頻點實時的具體音量大小，為我們的EQ操作和音量均衡操作提供相對精確的參考目標(biāo)。

在下方的Analysis欄中我們可以選擇圖像的顯示模式（例如粗略的柱狀圖和細(xì)致的線性表），幫助我們在多個維度進(jìn)行頻率的分析。

此外我們還可以在Spectrum Meter中選擇Waterfall模式，通過各個頻段在圖中的能量占比幫助我們分析聲音的頻率占比和基頻所在位置，為我們的扒帶操作提供音高方面的參考。

以上就是混音時如何避免頻率沖突和Studio One Pro 7的頻率分析工具如何使用的全部內(nèi)容了，希望大家可以根據(jù)頻率分析工具分析的頻率和耳朵實際的聽感合理地進(jìn)行各個頻率的取舍，創(chuàng)作出既飽滿又舒適的歌曲。